Дневник дьявола. Роман.

Увлекательное повествование, невероятно актуальная в пронизанном жестокостью мире проблематика, яркие характеры, кинематографичность языка – все это роман Ирека Грина «Дневник дьявола». Главный герой романа – Адриан Фишман, известный фотограф, чьи снимки с мест вооруженных конфликтов в течение многих лет шокировали и будоражили общественное мнение. Повествование ведется от лица его помощника, Августа, сопровождавшего Фишмана в поездках по самым горячим точкам планеты – в Израиль, Африку, Камбоджу и т.п. Во вступлении Август объясняет, что Фишман при невыясненных обстоятельствах погиб где-то на Кавказе, а его попросили подготовить речь, которая будет произнесена на похоронах. Основой для размышлений о годах совместной работы с Фишманом служит Августу своеобразный дневник главного героя – стопка листков, которые сам Фишман передал своему помощнику накануне привычно рискованной и, как оказалось, последней поездки. Фишман приказал уничтожить их в случае его смерти, однако Август ослушался. Он читает дневник своего шефа и размышляет о его содержании, комментирует, делая более понятным читателю. Воспоминания о сотрудничестве с одной из самых одиозных фигур мировой фотографии превращаются в непрерывный диалог героев. Август знакомится с Фишманом, когда тот находится в зените славы: он успешен, обеспечен, его окружают женщины, однако и деньги, и людей на своем пути он воспринимает скорее утилитарно: по-настоящему главную роль в его жизни играет только фотография. Его работы, привезенные из горячих точек, всегда вызывают бурную реакцию общества, дискуссии о допустимых границах изображения жестокости на фотографии. Кажется, что он хочет показать благополучному цивилизованному миру «неудобную» правду о насилии, царящем совсем рядом. Однако это не так: на самом деле ему нет дела до реакции окружающих на его работы. Фишман одержим поистине дьявольским, по мнению Августа, желанием запечатлеть момент смерти человека, миг отделения души от тела, начало ее путешествия в иной мир. Фиксация на пленке самых ужасающих и отвратительных моментов войны – лишь повод для изображения вечности. Он настолько заворожен своей идеей, что не в силах воспрепятствовать очередному убийству, если оно может дать ему шанс сделать вожделенный кадр. Это известно лишь его помощнику Августу, как и то, что для Фишмана существует только одно табу: он не снимает смерть детей. Более того, он способен активно ей воспрепятствовать. Причина этого, как подозревает Август, кроется в какой-то старой душевной ране, боль от которой с годами становится все острее. Стремление разгадать тайну страданий Фишмана является движущей силой романа. Перелом в мировоззрении Фишмана наступает после пребывания в Гейдельберге, у отца Августа, известного психиатра. Врачу удается убедить фотографа в необходимости того, что он делает, и в том, что важность возложенной на него миссии оправдывает неизбежные жертвы. Успокоившийся и освободившийся от душевных мук фотограф отправляется в Чечню, откуда ему уже не суждено вернуться. Финал романа расставляет все точки над i: в основе страданий Фишмана лежала случайная смерть четырехлетнего мальчика, которой не смог воспрепятствовать тогда еще юный Фишман. Именно поэтому фотограф так отчаянно искал подтверждения существования души и ее жизни после гибели физической оболочки. В результате встречи с Августом этот покаянный путь был прерван. И тут на первый план наконец-то выходит помощник Фишмана. Посредственный фотограф, скромный рассказчик, верный Санчо Панса рядом с человеком-легендой, он на протяжении романа постепенно превращается в зловещую фигуру с чертами Мефистофеля. Снисходительно-фамильярный тон повествования о нравственных страданиях Фишмана указывает на то, что слуга и господин постепенно меняются местами. С годами Август оказывает все большее влияние на жизнь и взгляды своего работодателя. Он исподволь манипулирует Фишманом. Финал романа оборачивается фантасмагорией. Август, наконец, сбрасыв