Фламандская доска

Книга увлекает с первых страниц, завораживая читателя своим хитроумным сюжетом и неожиданными поворотами событий. Читатель погружается в мир загадок и тайн, где каждая страница открывает новые глубины истории. Перес-Реверте всегда мастерски вплетает исторические факты в сюжет, хочется гуглить все ссылки. Автор умело воссоздает атмосферу Фламандии времен Золотого века, представляя читателю живописные картины того времени и места. Это погружает читателя в уникальный мир прошлого и создает неповторимую атмосферу книги. Есть затянутые моменты в описании шахматных партий, но любителям должно понравиться.

Автор описывает события эпохи Габсбургов (15 век), когда рыцарь считался членом семьи. Тогда всё происходило гораздо медленнее, поэтому Перес-Реверте как бы намеренно применяет затянутый стиль, сознавая, что “увидеть” картину и “понять” события вокруг неё можно лишь в том времени и в том контексте, когда она была создана, намекая, что и он писатель, – лишь по “недоразумению”, а вообще-то, – философ, допускающий,
что хотя партию и можно отыграть назад, но события во времени необратимы, отменить энтропию нельзя, поэтому мир Гюйса или Пушкина нам где-то близок, а где-то скрыт пеленой, как и мир собаки Каштанки. Вопросы, которые, для нас главные, для них не существовали и наоборот.
В книге, главный герой, Сесар, антиквар и в прошлом гроссмейстер, узнав о редкой картине “Игра в шахматы”, намеченной к аукциону, с интересным историческим прошлым, да ещё и по поводу интересной неоконченной шахматной партии и к тому же с интригой загадочного убийства рыцаря, причину которого подсказывает скрытая под краской надпись обнаруженная в рентгене при реставрации выполняемой красоткой Хулией (курящей, по-испански, как паровоз), что на порядок поднимает цену картины.
Сесар решает завладеть ею, но не просто так, а тайно, в духе продолжения партии и дьявольской интриги, детали которой должны навести жуть и запутать Хулию и всех её знакомых. При этом он иногда роняет фразу, типа: “… а дьявол-то в деталях”.
Такая история побудила многих художников создать реконструкцию по книге, в той же манере, в которой фигуры на картине как бы совпадают с описанием, но, по дьявольски, не совпадают в деталях. Сравнивать эти несовпадения с книгой – всё равно, что искать начало и конец в гравюрах Эшера – такая же запутанная головоломка. Кстати, о них-то и заводит иногда речь то Хулия, то Сесар.
На картине, двое игроков за шахматной доской и дама у окна, сами являют собой, на клетчатом полу, фигуры шахматной партии. По придворному этикету и законам живописи 15 века, монарх (он с фигурой белого коня в левой руке) должен всегда изображаться в точке золотого сечения, как и показал художник. Но в книге-то наоборот – рыцарь изображён в этой точке. В этом и загадка. Тем не менее, партии на доске и на полу (в части основных фигур) повторяют друг друга, а скрытый под краской вопрос “Кто убил рыцаря?”, до поры до времени, остаётся без ответа.
Вообще-то есть такая книга как “Щегол”, автор Д. Тартт, действие кото-рой развивается на фоне реальной картины Карела Фвбрициуса “Щегол”.