Гелиос. Жизнь после нас

Первое, что обращает на себя внимание, это то - почему все имена английские, даже скорее американские? И вся техника. Автор очень старается, изобретая имена и придумывая названия механизмов. Разумеется - всё на английском. Ему это очень нравится, он прямо смакует это. При этом получается у него по-дилетантски и неправдоподобно. А постоянное упоминание английских названий различных механизмов и машин очень быстро начинает надоедать. Но зачем? Это ведь российский автор. Но в книге всего лишь раза три или четыре упоминаются русские имена и слово «русский». И то вскользь, и не в качестве действующих лиц, а как упоминание создателей каких-то механизмов. И то обязательно в соседстве с кем-то. Создатель реактивного двигателя русский совместно с, видимо, американцем, скафандр почему-то российско-китайский. Возникает вопрос, что русские сами не могли создать скафандр? Создаётся ощущение, что читаешь книгу какого-нибудь американского фантаста. Это им свойственно писать так как будто вокруг только американцы и все действующие лица американцы, а остальных стран и народов не существует. Ну, или если нужно, чтобы кто-то ещё был, то тогда упоминают китайцев. А России и русских, вроде как вообще нет. Но в великой отечественной литературе совсем другие традиции. Да, и вообще, не один писатель не стал бы делать главными героями граждан другой страны, а про своих даже не упоминать. Не может быть, чтобы американский автор писал только о русских и больше ни о ком и даже ни разу не упомянул своих сограждан. А тут создаётся ощущение, что на корабле спаслись только американцы. И это пишет российский автор. Ерунда какая-то.
Второе. Книга буквально переполнена голливудскими клише и шаблонами. Вообще же вдохновлялся автор, судя по всему, "Аватаром". Аборигены, живущие в гармонии с природой, и земляне со своей технократической цивилизацией, которые безжалостно уничтожают природу и друг друга, а также техника людей, очень похожи. А когда звучит фраза "со времени первых песен" всё становится ясно (в "Аватаре" героиня, рассказывая герою легенду, употребляет фразу "со времени первых песен"). Повстанцы списаны со "Звёздных войн", даже передвигаются на "левитирующих мотобайках". Скафандры пришельцев настолько шаблонно киношны, что просто неприлично. Напоминают одновременно и «Чужого» и многие другие фильмы. И много чего ещё намешано. И чем дальше, тем больше. Причём настолько, что просто начинает напоминать плагиат.
Да, и сами коллизии взяты из голливудских фильмов. Зайдя ночью на станцию связи, персонаж долго светит лучом фонаря по стенам, на столе объедки, бегают какие-то звери типа крыс. Обходит всё, никого и ничего находит, пока, наконец, в ванной комнате (уже в самом конце), находит кучу трупов. Дальше обычный и банальный триллер. Потом всё естественно взрывается, конвертоплан, на котором прилетели герои, взлетает, и конечно в суматохе цепляется за что-то, падает и т.д. Если нападает какой-то зверь, то он выпрыгивает откуда-то из ямы или оврага и при этом так аккуратно зацепляет героиню, что она падает, откатывается в сторону, винтовку со шлемом естественно теряет. А зверь оказывает как раз между ней и укрытием и начинает побираться к ней, а она в последний момент успевает, схватив винтовку, застрелить его. Вообще персонажи в книге часто в самый неподходящий момент теряют оружие. Подбитый робот, кружась и падая, обязательно заденет какую-нибудь штуку, которая почему-то взорвётся. Ни чего не напоминает? Кучу самых разных американских фильмов. Потом гора каких-то монстров, зомби и т.д. И много чего ещё. В эту же кучу пришельцы. Ну, а колбы, в которых плавают раненные в госпитале, прикрыв некоторые места повязками, есть в сотне американских фантастических фильмов. Всё намешано, ничего толком не прописано. И вообще слишком много всего. Автор просто написал какой-то комикс на основании самых распространённых шаблонов из голливудской фантастики. При этом плохо всё соединив.
Третье. Элементарные несуразности и ошибки. Герои прилетают на станцию, с которой пропала связь, ночью. Это в джунглях. Никакого другого времени они не могли найти? Потом один из персонажей, зачем-то надев скафандр и взяв в руки триммер (и оставив автомат) долго бродит ночью по тёмным помещениям, светя себе фонарём. Вопрос: а свет нельзя было включить? И в лучших традициях третьесортных голливудских триллеров, находит то, что ищет уже в самом конце и почему-то в ванной. Дальше всё ни с того ни с сего взрывается. При чём так грандиозно, что зацепляет взлетающий конвертоплан. В другом месте боевой робот-телохранитель, в самый ответственный момент, мается с винтовкой и никак не может ни на что решится, пока его хозяин дерётся со злодеем. Вообще-то любой телохранитель, прежде всего, должен уметь действовать руками и драться в ближнем бою, а не палить из винтовки в комнате. Ну, в жилых комнатах находятся такие вещи, которые, если их задеть, могут рвануть так, что всё вокруг зальёт огнём.
Кроме этого чисто фактологические ошибки. Например, что бы ни писал автор, но капрал ниже сержанта по званию. А сержанты не являются офицерами. Обращения к старшему по званию в американской армии другие (а не вместе "Генерал, сэр", как по любому поводу говорят персонажи). Это узнать не так уж и сложно.
Вообще, любая фантастика должна быть логичной. И, если можно так сказать, основываться на законах физики и, в целом, Природы. Тринадцатилетняя девочка не может быть пилотом космического корабля, да ещё и ремонтировать сложные механизмы. Шестнадцатилетняя, какой бы талантливой она не была, не может одновременно и модернизировать сложный костюм для полётов, и дрессировать летающего кита, и, если нужно, дистанционно перехватывать управление машинами. И что это за такие машины управление которыми может дистанционно и с помощью портативного компьютера перехватить несовершеннолетняя девица? Это, по словам автора, на военной базе такие ездят.
Никакое извержение вулкана и взрывы ядерных бомб, не смогут сдвинуть планету с орбиты. Если на планете с тёплым и тропическим климатом происходит такой катаклизм (а по словам автора, температура за несколько минут упала до минус тридцати), то на ней вымрет вообще всё. В том числе – летающие киты. Не может быть в принципе таких мутаций (если болотные, которые были на протяжении длительного времени ещё как-то объяснимы, то произошедшие в шахте за полгода невозможны). И к тому же такие организмы не смогут существовать. Списанные опять-таки с фильмов и компьютерных игр – причём выбран самый заезженный шаблон – образы этих монстров настолько примитивны, что становится неудобно за автора, неужели он не мог что-нибудь придумать сам?
Четвёртое. Несогласованность. Нет общего стиля. Всё намешано как в котле. Если в начале одно, то под конец другое. Начало-то как раз интересное. Это, пожалуй, единственное, к чему нет претензий. Но чем дальше, тем больше. Под конец, создаётся ощущение, что автор торопился побыстрее разгрести ту мешанину, которую он устроил, и поэтому у него всё валилось как попало, лишь бы побыстрее закончить. В начале, действительно, интересная история, про людей, которые переселяются на другую планету. Их мирная жизнь с обитателями этой планеты и т.д. Но дальше начинается Голливуд в своём третьесортном варианте. Особенно в третьей части. То, что было в начале уже забыто, начинается свистопляска с пришельцами, которые вдруг откуда-то сваливаются. Появляется давно умерший учёный, который переродился в теле какого-то обкуренного (так у автора) аборигена, поливает людей грязью, сколачивает банду и начинает злодейски истреблять и своих и чужих. Что нужно пришельцам и зачем они всё это делают, так и непонятно. Пришедший откуда-то из «информационных полей» некто сообщает людям, что им конец, если не придумают чего-то оригинального, при этом вдруг заявляет, что пришельцы людям не враги, они просто делают, то, что должны. Вопрос «Зачем?» остаётся без ответа. Сам этот посланец назвался Джоном и говорит, что хочет спасти дочь главных героев. Главная героиня, которая ведёт весьма аморальный образ жизни, спит со всеми, в том числе и с пришельцем из «информационных полей», вдруг вспоминает, что она мать, о чём патетически заявляет, а потом хладнокровно начинает расстреливать то одного, то другого. Кстати её дочь, такая же ненормальная, как и её мамаша. Обе плюют на порядок, закон и элементарный здравый смысл. Это ещё один штамп из американских фильмов. Дочь ранят, она получает удар ножом, от аборигена, которого считала своим другом. Но за что – непонятно. Один из персонажей заявляет, что у того были свои счёты с ней. И всё. Без пояснений. В книге об этом ни слова. Какой-то древний вождь аборигенов, оказывается, отлично говорит на чистейшем английском и прекрасно знает этого самого Джона. Чтобы спасти дочь героини, его, зачем-то, нужно убить, что героиня, не моргнув глазом, и делает. Далее открывается портал (как это связанно с вождём – загадка) куда-то в эфир, куда Джон, с дочерью на руках, и уходит, чтобы спасти её. Как это может её спасти – он не удосужился объяснить. Потом появляется летающий кит, который висит над поселением и при взгляде на которого у главного героя вспоминается дочь. Но это уже в конце, когда начинается уже вообще что-то маловразумительное. Автор мог бы проявить хотя бы толику уважения к читателям и не заваливать их низкосортными голливудскими штампами, которые он даже не потрудился более-менее приемлемо соединить. А не сваливать всё в одну кучу. Хоть что-то можно было самому сочинить? Вообще, создаётся ощущение, что автор писал книгу по частям. Отсюда полная несогласованность и отсутствие единого стиля.
Всё бы хорошо, если бы было только это. Но автор решил ещё подвести философию под всё происходящее. Неизвестно почему, но он решил развести рассуждения в эдаком декадентском стиле. Дескать, земляне – мразь, паразиты. Ничего хорошего от них нет и быть не может. Одна сплошная деградация. Они нечто ущербное, то ли побочный продукт, то ли что-то недоделанное. Видимо по сравнению с более совершенными пришельцами. Причём начинаются эти рассуждения ни с того, ни с сего. Ближе к концу. Из всей остальной книги подобных настроений и рассуждений никак не следует. Причём люди сами вдруг впадают в это, видимо исполняясь презрения к себе. И сами заявляют, что человечество, дескать, деградирует последние три тысячи лет. И поэтому с ними никто ни о чём не будет договариваться.
Вообще, это такие сытые интеллигентско-либеральные рассуждения. Абсолютно порочные, аморальные, в которые впадает зажравшийся интеллигент. Кто дал право автору на подобные суждения? Кто дал право поливать помоями всю человеческую историю с её взлётами и падениями, святыми и пророками. Автор видимо хочет прослыть то ли неким мыслителем, то ли совестью, но это у него не получается. Кто он такой, чтобы на такое замахиваться? Кем себя возомнил? При этом попытка впасть в декаданс не удалась. Сытыми декадентскими рассуждениями ничего умного не скажешь. Просто пустая болтовня. Автор тужится, пытаясь что-то умное сказать, но получается пустое. Даже подобные аморальные рассуждения ему не удались. Как и вообще попытка придать что-то философское его роману, какую-то значимость. И вот интересно: а каких взглядов, общественных и политических, придерживается сам автор?
Кстати, рассуждений на разные отвлечённые, философские темы в книге ближе к концу становится много. При этом возникают они абсолютно не в тему. Дочь главных героев, шестнадцатилетняя девушка, когда лежит раненая в каком-то сарае, вдруг начинает впадать в рассуждения о природе людей и т.д. И таких мест, где вдруг не в тему начинаются пустые философствования, много.
И зачем всё это? Судя по всему автор писал не книгу, а некое коммерческое произведение, которое потом ему бы очень хотелось экранизировать (сразу и не больше, не меньше!) и написать компьютерную игру. О чём автор сам и сообщает, даже электронный адрес даёт куда обращаться, если кому вдруг захочется снять кино. Вот видимо для этого всё и написано. Но и для этого не потянет. Потому, что это собрание, голливудских штампов и шаблонов. Которые свалены в кучу и к которым, для придания значимости, пытаются добавить пустые рассуждения.
Кстати, финал всего не ясен. Главный герой, посмотрев на летающего кита, и вспомнив дочь, садится на недостроенный звездолёт и отправляется, по неизвестно откуда возникшему коридору, во вселенную пришельцев, чтобы, взорвав там звездолёт, устроить пришельцем весёлую жизнь. Вроде даже собирается оттуда вернутся. И уже улетая вдруг видит клипер главной героини, которая до этого была на дрейфующей льдине где-то в океане, в комнате, которую залило огнём. Последнее слово в книге – имя героини. Вот так многозначительно-недосказано. Всё это, кстати, происходит весьма пафосно. Достаточно посмотреть любой из американских фильмов, где герои делают что-то подобное – мир спасают или ещё что-то героическое – чтобы понять как именно.
Изначально идея интересная. Но только вначале. И закончилось всё пшиком. Не стоит это потраченных усилий.
Только из-за интересной идеи – 5 из 10.