Полным ходом. Эстетика и идеология скорости в культуре русского авангарда, 1910–1930

-29%

Описание и характеристики

Тим Харт представляет подробное исследование образов и концепций скорости, которые пронизывали русскую модернистскую поэзию, изобразительное искусство и кино. Его исследование показывает, что на представления о скорости и динамизме опирался широкий спектр экспериментальных художественных тенденций первой четверти XIX века; однако именно это стремление к скорости после революции 1917 года парадоксальным образом и ускорило гибель всего движения
ID товара 2944356
Издательство БиблиоРоссика
Год издания
ISBN 978-5-907532-26-7
Количество страниц 415
Размер 2.7x15.5x21.7
Тип обложки Твёрдый переплёт
Тираж 300
Вес, г 610
1 101 ₽
1 569 ₽
+ до 165 бонусов
Последний экземпляр

В магазины сети, бесплатно

СегодняАдреса магазинов

Другие способы доставки
1

Отзывы

15 бонусов

за полезный отзыв длиной от 300 символов

15 бонусов

если купили в интернет-магазине «Читай-город»

Полные правила начисления бонусов за отзывы
4.5
2 оценки
0
0
0
1
1
4 5
20.03.2023
4
Интересный ракурс
В целом, мне понравилось, книга пополнила мою мини-библиотеку про русский авангард. Впервые вижу, чтобы исследователь анализировал этот период с позиции скорости, интересно. Хотя иногда казалось, что Харт какие-то вещи к своей «скоростной» теории притягивает за уши. Например, аргументы в пользу того, что беспредметные супрематические картины это тоже изображение скорости, меня не убедили. Из глав про кинематограф можно извлечь практическую пользу: выписать все упоминаемые фильмы, и у вас будет вполне репрезентативный список «Что посмотреть из раннего советского кино».
Рекомендую, жаль только, что на русском книга вышла с такой задержкой (в оригинале работа опубликована ещё в 2009 году).
Минусы
Цена
Некачественные иллюстрации в главах о кино: размытые стоп-кадры
Тим Харт представляет подробное исследование образов и концепций скорости, которые пронизывали русскую модернистскую поэзию, изобразительное искусство и кино. Его исследование показывает, что на представления о скорости и динамизме опирался широкий спектр экспериментальных художественных тенденций первой четверти XIX века; однако именно это стремление к скорости после революции 1917 года парадоксальным образом и ускорило гибель всего движения