Психология для сценаристов: Построение конфликта в сюжете
-22%
Описание и характеристики
ID товара
2751810
Издательство
Альпина Паблишер
Издательский бренд
Альпина нон-фикшн
Год издания
2019
ISBN
978-5-00139-125-8
Переводчик
Шураева Анна
Количество страниц
432
Размер
1.8x11.6x16.5
Тип обложки
Мягкий переплёт
Тираж
3000
Вес, г
280
Возрастные ограничения
12+
374 ₽
479 ₽
+ до 56 бонусов
В наличии
В магазины сети, бесплатно
СегодняАдреса магазинов
Другие способы доставки
от 449 ₽ сегодня
Отзывы
15 бонусов
за полезный отзыв длиной от 300 символов
15 бонусов
если купили в интернет-магазине «Читай-город»
4.1
Сначала полезные
Сначала новые
Сначала старые
Сначала с высокой оценкой
Сначала с низкой оценкой
Пользователь скрыл свои данные
09.11.2024
Оторвано от практических нужд писателя
Плюсы
- Резюме ключевых положений ряда психоаналитиков, возможно, окажется полезным тем, кто интересуется историей наук о психике.
Минусы
Пересказ богатого теоретического материала и море примеров могли бы стать плюсом книги, если бы не:
- Устаревшая база. Индик и сам прекрасно понимает, что идеи Фрейда, Юнга и проч. в 21 веке уже не кажутся 100%-но авторитетными и полезными, однако брать более свежий теоретический материал почему-то не решается. Вместо этого он обосновывает свой выбор, апеллируя к туманному авторитету данных авторов в глазах людей творческих профессий. Так себе аргумент.
- Размноженные сущности. Пересказанные идеи нескольких создателей психоанализа не складываются в какую-то цельную картину. Более того, часто возникает впечатление, что на протяжении всей книги для одних и тех же простых человеческих мотивов, для схожих моделей поведения нам то и дело даются всё новые и новые термины и объяснения. Как "шпора" для студента-психолога это, быть может, и оказалось бы полезно, а сценаристу-то это зачем? Ни в какой ценный и полезный инструмент для него все эти идеи никак не складываются, увы.
- Устаревшая база. Индик и сам прекрасно понимает, что идеи Фрейда, Юнга и проч. в 21 веке уже не кажутся 100%-но авторитетными и полезными, однако брать более свежий теоретический материал почему-то не решается. Вместо этого он обосновывает свой выбор, апеллируя к туманному авторитету данных авторов в глазах людей творческих профессий. Так себе аргумент.
- Размноженные сущности. Пересказанные идеи нескольких создателей психоанализа не складываются в какую-то цельную картину. Более того, часто возникает впечатление, что на протяжении всей книги для одних и тех же простых человеческих мотивов, для схожих моделей поведения нам то и дело даются всё новые и новые термины и объяснения. Как "шпора" для студента-психолога это, быть может, и оказалось бы полезно, а сценаристу-то это зачем? Ни в какой ценный и полезный инструмент для него все эти идеи никак не складываются, увы.
Анастасия
20.05.2024
Очень нужная книга для сценаристов, писателей и интересующихся. Хорошо разобранная психологическая составляющая, понятная неспециалистам, и ее применение на практике: как именно это все должно использоваться в кино или книге, чтобы герой выглядел живым, непротиворечивым и интересным. Все это подкреплено примерами из известных произведений, которые показывают, как все это работает на практике.
Кей
22.03.2023
Просто и понятно
Прекрасная книга для писателей и сценаристов! Не устану её советовать знакомым и друзьям, которые занимаются этой деятельностью. Не смотря на то, что сам размер у книг небольшой, и обложка мягкая - пользоваться ими удобно, можно даже возить с собой и делать заметки. Покупала сразу три в серии - построение конфликта в сюжете, от замысла до результата, и создание подтекста в кино. Все три мне зашли.
Работа над сценарием, как и всякое творчество, по большей части происходит по наитию, и многие профессионалы кинематографа считают, что художественная свобода и анализ несовместимы. Уильям Индик категорически с этим не согласен. Анализируя теории психоанализа — от Зигмунда Фрейда и Эрика Эриксона до Морин Мердок и Ролло Мэя, автор подкрепляет концепции знаменитых ученых примерами из известных фильмов с их вечными темами: любовь и секс, смерть и разрушение, страх и гнев, месть и ненависть. Рассматривая мотивы, подспудные желания, комплексы, движущие героями, Индик оценивает победы и просчеты авторов, которые в конечном счете нельзя скрыть от зрителя. Ведь зритель сопереживает герою, идентифицирует себя с ним, проходит вместе с ним путь трансформации и достигает катарсиса. Ценное практическое пособие для кинематографистов — сценаристов, режиссеров, студентов, кинокритиков. Увлекательное чтение для всех любителей кино и тех, кто интересуется психологией.